Adaptar es decidir: Graham Yost y el arte de traicionar los libros sin culpa

Porque a veces, para que algo sobreviva al cambio de formato, hay que dejar de lado parte de lo que lo hacía único. Esa es, en pocas palabras, la filosofía con la que Graham Yost encara su trabajo como showrunner de Silo, la ambiciosa serie de ciencia ficción que Apple TV+ acaba de cerrar con su tercera temporada y que adapta la trilogía distópica escrita por Hugh Howey. Lo que en los papeles parecía una traducción directa resultó ser, en la práctica, una reescritura consciente, y Yost no tiene ningún reparo en admitirlo.

El libro como punto de partida, no como cárcel

Lejos de sentir culpa por los desvíos, el creador de la serie los presenta como una necesidad profesional. Cuando le preguntan por las decisiones más discutidas por los lectores —entre ellas, mantener a Juliette en pantalla durante la tercera entrega pese a que el segundo libro prescinde de ese personaje—, Yost responde con la crudeza de alguien que conoce los dos oficios: una novela puede cortar lazos narrativos sin que el lector se resienta, pero una serie de televisión necesita sostener esos vínculos para que la audiencia no pierda el hilo.

“A veces recibo mensajes de amigos que acaban de leer los libros y me dicen que nos hemos alejado muchísimo. Y yo pienso: sí, amigo, ese es mi trabajo. Tengo que convertir esto en una serie de televisión. Y no soy yo solo: somos un grupo muy grande de personas.”Graham Yost, showrunner de Silo

Howey, un autor criado en la cultura del fandom

Lo más llamativo de todo es que el propio Hugh Howey avala esas licencias sin pestañear. Y no por resignación: su trayectoria dentro de las comunidades de escritura colectiva, esos espacios digitales donde las historias se construyen entre muchos, lo llevó a concebir su propia obra como un territorio abierto a reinterpretaciones. Para él, según cuenta Yost, el valor está en la comunidad que se arma alrededor de la historia, y en que cada nuevo aporte —incluso el de un equipo de guionistas que decide reordenar personajes y tramas— sea bienvenido.

Dos audiencias, dos maneras de mirar

Esa apertura choca, sin embargo, con un fenómeno muy propio de la era del streaming: la coexistencia de dos públicos difícilmente reconciliables. Por un lado están los fans que leyeron la trilogía antes de ver un solo capítulo y llegan a cada temporada con el mapa completo en la cabeza. Por el otro, un público creciente que descubrió Silo directamente en la pantalla y que, según relata el propio equipo, pide a gritos que no se le adelanten revelaciones del libro. Yost dice respetar a ambos por igual, aunque admite que equilibrar esas dos expectativas es uno de los mayores desafíos del proceso creativo.

Si me preguntan a mí, lo de Silo me parece uno de los casos más honestos que se recuerden en los últimos tiempos en materia de adaptaciones. No hay doble discurso ni marketing defensivo: Yost y su equipo dicen en público lo que muchos otros prefieren callar, que adaptar es traicionar un poquito, y que en esa traición está, paradójicamente, la única manera de hacer crecer a la historia original. Para quienes todavía dudan entre leer los libros o entregarse directamente a la pantalla, mi recomendación es clara: háganlo en el orden que prefieran, pero háganlo. La serie acaba de cerrar un arco potentísimo, y la trilogía sigue siendo una de esas lecturas que se devoran en una semana larga. Lo único que les pido es que, después, me cuenten qué les pesó más: la palabra escrita o la imagen en movimiento.