Dieciocho inversores denuncian penalmente a Hernán Casciari y a Orsai Audiovisuales por siete producciones que,según ellos,rindieron menos del 3%

Una presentación que reúne a 18 personas en Comodoro Py

Quiero contarles queDieciocho personas,inversores de a pie,se animaron a dar un paso poco frecuente en la Argentina:radicaron una denuncia penalcontra el escritor y periodista Hernán Casciari y contra su empresa Orsai Audiovisuales.El escrito lo firmó el abogado Ariel Gil Ces,lo recepcionó el Juzgado Nacional en lo Criminal y Correccional Nº 34 y terminó radicado en la Fiscalía Nº 16,donde ahora se definirá si se avanza o no con una investigación formal.Lo que los denunciantes sostienen,en criollo,es que pusieron plata de su bolsillo para que nacieran siete proyectos audiovisuales entre 2020 y 2024 y que,mientras algunos les devolvieron apenas monedas,otros directamente no les devolvieron nada.

Los números que muestra la denuncia

Les resumo lo que la causa pone en blanco sobre negro porque las cifras,en este caso,hablan tanto o más que las palabras.En total se contabilizan unas 23.640 participaciones en los siete proyectos,lo cual no significa 23.640 personas distintas:hay inversores que compraron bonos en más de una producción y por eso aparecen repetidos.El aporte individual por persona fue de 50 a 3.000 dólares,siempre tickets accesibles,diseñados para un público masivo que creyó en la propuesta de Orsai como una manera distinta de financiar cine y series sin pasar por los grandes estudios.

• Sola en el Paraíso (2020):documental sobre la actriz Justina Bustos,938 participaciones,publicado en YouTube sin aviso previo.
• La Uruguaya:basada en la novela de Pedro Mairal,unas 1.967 participaciones y cerca de 600.000 dólares recaudados,vendida a Disney.
• Canelones:5.495 participaciones desde 2021,anunciada primero como miniserie,luego como serie de cuatro episodios y finalmente como película.
• La Muerte de un Comediante:la ópera prima de Diego Peretti,con 10.139 participaciones y más de 1.800.000 dólares.
• Otros tres proyectos que completan el paquete de siete y que también están bajo la lupa de los denunciantes.

"Sola en el Paraíso":el documental que terminó en YouTube

Me parece importante detenerme en cada uno porque detrás de cada título hay historias de gente común que puso expectativas y ahorros.El primero de los que aparece en la denuncia se llama "Sola en el Paraíso",un documental sobre la actriz Justina Bustos filmado durante la pandemia y lanzado en 2020.Convocó a 938 participaciones y,según el escrito,la obra terminó subida a YouTube sin que nadie avisara a quienes habían puesto su dinero.En la causa declaró María Alecia Izturriaga,una de las inversoras que compró un bono de 50 dólares y que graficó la bronca con una frase que me dejó pensando:"Encima de que no se promocionó ni se supo más nunca qué pasó con eso,la suben gratis sin avisar".

"La Uruguaya":el negocio que salvó el capital pero no dejó ganancia

Después aparece "La Uruguaya",basada en la novela de Pedro Mairal,que según la denuncia juntó unas 1.967 participaciones y unos 600.000 dólares.El dato curioso,que pinta de cuerpo entero cómo se movió este esquema,es que la película fue vendida a Disney por el mismo valor que costó producirla,lo que en los papeles permitió recuperar lo invertido pero sin dejar un peso de rentabilidad.Para juntar esa plata,los denunciantes relatan que el futbolista uruguayo Sebastián Fernández llegó a prestar su cuenta personal del Banco Santander de Uruguay como puente para la colecta.Un gesto de confianza enorme que,según la presentación,jugó en contra cuando los números no cerraron como se esperaba.

"Canelones":de miniserie a película y estreno previsto para agosto de 2026

"Canelones" es el tercer caso y tiene una particularidad que me parece clave:reunió 5.495 participaciones desde 2021,la cifra más alta junto con el proyecto de Peretti,y fue cambiando de forma mientras la plata ya estaba jugada.Anunciada primero como miniserie de seis capítulos,luego como una de cuatro y finalmente como película,la producción nunca rindió cuentas económicas diferenciadas por etapa,lo cual es uno de los puntos que más bronca genera entre los aportantes.Entre los testimonios que reconstruyó la denuncia está el de Marcelo Vaccarili,que puso 1.200 dólares y declaró:"Cuando los actores elegidos fueron actores reconocidos como Barassi,Rada,Llinás y Bordón,no tuve dudas del éxito de la serie".El estreno en cines está anunciado para el 6 de agosto de 2026,una fecha que los denunciantes miran con desconfianza y con la calculadora a mano.

"La Muerte de un Comediante":el caso más grande y más sensible

El que más golpea,por volumen y por nombres propios,es "La Muerte de un Comediante",la ópera prima de Diego Peretti,que contabilizó 10.139 participaciones y movió más de 1.800.000 dólares.Según los denunciantes,los retornos que recibieron van de 1 a 84,60 dólares,un rango que habla por sí solo de la dispersión y de lo lejos que quedaron las expectativas.Uno de los testimonios más duros es el de Sebastián Angelini,que invirtió 2.900 dólares y contó que su objetivo era abrir un negocio con las ganancias que esperaba obtener;es decir,no hablaba de una apuesta pasatempista sino de un proyecto de vida que dependía de ese retorno.El estreno se hizo el 20 de noviembre de 2025 y la presentación judicial también recoge quejas concretas:en varias salas la película se proyectó sin subtítulos,un detalle técnico que parece menor pero que pega de lleno en la experiencia de quienes pagaron por sentirse parte.

Como verán,no estamos ante una denuncia aislada sino ante un mosaico de testimonios que apuntan en la misma dirección:aportes chicos,suma grande,resultados magros o directamente nulos y,en varios casos,decisiones sobre el destino de las obras tomadas sin aviso,aunque las cifras exactas y las eventuales explicaciones de la defensa recién se conocerán si la Fiscalía Nº 16 decide profundizar la investigación.Lo que les puedo decir,mientras tanto,es que esta presentación vuelve a poner en el centro una pregunta incómoda para la industria audiovisual argentina:cuándo un esquema de financiamiento colectivo cruza la línea entre el riesgo empresario y el perjuicio a terceros,y quién responde cuando eso ocurre.

“Yo recomiendo seguir de cerca esta causa,no por morbo,sino porque nos toca a todos los que alguna vez soñamos con poner plata en un proyecto cultural y esperamos,como mínimo,que nos rindan cuentas.”Silvia Ferraro